許方華於香港藝術發展局的個展《稀釋成透明》獲非池中報導，並由楊傑懷撰寫專文。
「我很喜歡拆開機械看它們是怎麼運作的。當外殼被移除之後，電路板本身所顯現出的幾何美感、複雜的線路、焊點與元件之間的關係，變得非常直接而具體。我讓電子零件成為雕塑的元素，好像我們能夠比較近一點點去看到那些科技裡面不能夠看到的，那個系統是什麼樣子。」
在《稀釋成透明》中，Phoebe 將其對科學與技術的探究，從對自然的觀測進一步推演至技術系統與勞動身體之間糾纏不清的共生關係。她開始關注於那些在高效的技術背後，如幽靈般維繫系統運轉，卻在過程裡被稀釋、抹除，最終近乎透明的勞動身體。儘管我們或許永遠無法直視系統演算的全貌，但透過一種視覺的「顯露」呈現，我們得以在接近技術核心的過程中，重新拾回作為觀察者的主動意識 。
當代科技與 AI 不斷優化工作流程，使勞動顯得無縫且流暢，最終導致整個過程的「不可見」，彷彿一切皆是自動發生的自然現象。因此「透明」不是視覺的表象，而是一層隱蔽的權力結構，突顯了技術黑盒裡面的政治問題。面對 AI 席捲而來的自動化浪潮，社會普遍籠罩在被取代的失業焦慮中。Phoebe 進一步去想像：若現實意義上的辦公室內不再有人，那空間將會呈現出什麼樣子？當身體撤離現場，勞動又將以何種形式鬼祟地持續進行？
「我賦予它一些近似人類的生命特徵，讓它看起來彷彿具備律動與呼吸。但在這層表象下，我想的是那些隱藏在系統深處的工作者。我們都知道 AI 系統的運作其實依賴著大量的『幽靈工人』；他們是真實存在的人，卻不像一般上班族那樣坐在辦公室裡。」
展覽的核心作品《我們小心養大的獸》並非橫空出世的怪物，而是藝術家對當代勞動中「身體／物件」辯證關係的殘酷解構。辦公椅，這項平凡無奇的家具，本是依據人類脊椎的生理曲線而設計，作為身體的延伸。在工業設計的邏輯裡，辦公家具的支撐是為了延長生產時間而存在的精密補償，為了讓人能像零件般精確地嵌合在崗位上。
然而，Phoebe 將數十張辦公椅從人體下方抽離，使其在挑高 6 公尺的展場中，混雜電纜、透明管與 T8 燈管，重組成一條延綿、螺旋的巨型脊骨。此時，「身體／物件」關係發生了劇烈的倒置，使原本為了支撐脊椎而生的器具，化為支撐系統運作的脊椎，標誌著一種極致異化過程的具象化。
文字由非池中提供。
圖片：許方華，《稀釋成透明》，香港藝術發展局，2026（展覽現場）。
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