博物館級別裝裱

博物館標準裝裱

 

裝裱材料及裝裱環境

所有儲存裝裱材料的空間均需把溫度控制在15°C-26°C及相對濕度在45%-55%之間。

在裝裱過程中，把溫度及相對濕度控制在上述範圍內以保持藝術品及裝裱材料的乾爽是至關重要的。為防止裝裱後霉菌生長，建議裝裱前進行殺菌處理。

裝裱環境必須保持乾淨，空氣必須過濾以確保粉塵，霉菌等不會帶入框架內。

 

玻璃材料

只使用高清晰度玻璃或者膠片。但是不能在炭筆及粉彩畫作上使用膠片。畫作決不應該接觸到玻璃面。由於膠片內產生濕氣凝聚的機會甚微，“三文治”形式膠片裝裱可視為安全。可是，只有100%棉質無酸卡紙可以直接接觸珍貴畫作，絕非玻璃。畫作與玻璃之間必須保持足夠空隙以確保畫作在伸張時也不會接觸到玻璃。

 

木質框架

畫框內裡應該塗上透明丙烯層以阻隔木質酸性滲透。

 

裱紙本畫作

只使用手撕桑紙或其他適當的日本紙作為牽引畫作的鉸鏈。手撕紙邊柔軟以確保不會對畫作產生壓力造成壓痕。  

這些鉸鏈以適當處理過的PH值為中性的米或麥漿粘合劑鏈接畫作。漿糊應添加殺菌劑以防止霉菌在濕潤的水溶性粘合劑裡生長。在將來移除裝裱時，這些粘合劑必須可以水溶方式去除而不留任何殘漬。

被裱的畫作紙必須比做鉸鏈用的紙堅韌；鉸鏈紙則應足夠堅韌以固定畫作。如果鉸鏈紙比畫作紙堅韌,一旦畫作掉落或在包裝及運送過程中因處理不當導致畫作鬆脫時均有可能造成鉸鏈牽引位畫作紙被撕裂。

 

卡紙

前置卡紙（視窗裱）

所有接觸畫作的前置卡紙均應該為100%無酸純棉卡紙，最少4层厚。如果切口邊緣以人手上色則應使用適當透明丙烯塗層密封顏料。

使用有顏色卡紙時則必須在顏色卡紙下添加100%無酸純棉卡紙，而該無酸卡紙視窗貼近畫作四邊應超出顏色卡紙約1/4寸。顏色卡紙斜切口也必須覆蓋透明丙烯塗層。 

俗稱“無酸”卡紙並不能使用在博物館標準的裝裱中。因為這類卡紙是由碳酸鈣緩衝中和其酸性使其絕對值成中性。時間一長，這類卡紙將會損害到畫作。緩衝中和過的卡紙不應使用在對鹼性敏感的畫作或者部分照片上。因此，只有100%無酸純棉卡紙可以直接接觸畫作的表面（視窗裱）或者背面（非視窗裱）。

布料覆蓋卡紙必須使用100%棉質棉布或亞麻布，並以殺菌處理過的米或麥漿粘合在100%無酸純棉卡紙上。當使用布料覆蓋卡紙時，最好在其下面添加100%無酸純棉卡紙以提供絕對保護，儘管有時在美學上有些衝突。如使用非100%棉質棉布或亞麻布覆蓋卡紙時，則必須在該卡紙下面添加100%無酸純棉卡紙以在畫作與布料覆蓋卡紙間形成隔離層。

 

後置卡紙（非視窗裱）

所有後置卡紙必須為4層厚100%無酸純棉卡紙。

布料覆蓋後置卡紙必須使用100%棉質棉布或亞麻布，並以殺菌處理過的米或麥漿粘合在100%無酸純棉卡紙上。

當以後置卡紙設計裝裱時，必須使用100%無酸純棉卡紙（或上述布料覆蓋100%無酸純棉卡紙）做成的“間隔條”將畫作玻璃隔開，防止畫作接觸到玻璃背面。“間隔條”必須足夠高以確保即使畫作發生輕微彎曲也不會接觸到玻璃背面。

有時將畫作牽引至後置卡紙上時會遇到卡紙重量不夠而產生固定困難，這時可能需要在畫作兩側及底部增加鉸鏈。但是必須盡可能減少鉸鏈的使用數量。裱好後的畫紙會因為溫度及濕度的變化產生伸缩效應，因此不應期待畫作會完全平正的牽引在後置卡紙上。過量使用鉸鏈或不恰當牽引畫作會在極端環境條件下（濕度及溫度明顯改變引起紙張伸缩時）導致畫紙被撕裂。

 

鑲嵌

在鑲嵌裱好後的畫作及玻璃或膠片時，應該使用PH值中性的粘帶沿著玻璃前面邊緣至100%無酸純棉後置卡紙後面邊緣粘合起來形成一個“三文治”效果。這並不能絕對保證濕氣不會進入“三文治”內如果裱好的畫作被存放在非常潮濕的環境裡頭的話。但卻可以避免粉塵或污物的進入，因為粉塵及污物是導致霉菌在畫紙上生長的主要因素，“三文治”有效防範了發霉這個常見的問題。

 

底板

由玻璃，卡紙，畫作組成的“三文治”被置入框架後，應在“三文治”後添加一塊相等尺寸的無酸硬板（如Coroplast夾層無酸減壓板）作為底板。這樣不但可以加強固定框好的畫作，並形成一道屏障防止濕氣進入。底板應以無酸粘合帶安全密封以防止濕氣由底板邊緣進入框架內。底板後再以堅實木條釘入框架以足夠支撐固定框架以防止畫框扭曲變形。這些木條的內側表面應該塗上透明丙烯。

框裱好的畫作以兩側固定的形式添加適當強度的懸掛金屬線。大而重的作品應安裝足夠承受力的金屬掛鉤。最高品質的懸掛線為PVC包裹辮子形編織的銅線。鏈接掛線的掛勾應該固定於畫框背面，如果畫框過細，掛勾則應固定於底板後堅實木條上。不應該使用帶螺絲眼的掛勾，因其容易從框架上被拉出。

在框裱好的畫作背面下方兩側應添加柔軟塑料或橡膠製成減壓墊。這不但可以保持畫作懸掛垂值及避免刮花牆面，更重要的是確保框架後面空氣流通以防止霉菌生長。減壓墊必須有足夠厚度，不應使用小而扁的粘墊。

 

預防及保養

當清潔玻璃時，要特別注意不要直接往玻璃上噴灑過量的清潔劑以免清潔劑流入玻璃與框架之間的縫隙。安全起見，應該將清潔劑噴灑在軟布或紙巾上。而清潔膠片則應該使用專業的膠片清潔劑而非其他含氨的清潔劑以避免損壞膠片。專業膠片清潔劑內含的防靜電成分可以有效防止棉絨及粉塵等吸附在膠片表面。我們（世界畫廊）可以提供這類專業防靜電功效的膠片清潔劑。只有非常柔軟的紙巾或者衛生紙才能用來清潔膠片以避免造成細微花痕。

裱好的畫作應該每隔數月從牆上取下並用乾布清理其背面粉塵。相應的牆面也應該同時小心清潔。一旦發現背面有任何潮濕的現象，畫作應該做定期檢查以確保霉菌沒有開始在潮濕的牆或房間內生長。當發現背面有明顯潮濕以及畫作開始發生變形彎曲時應該及時把畫作送回裝裱技師開啟並將所以內裡裝裱物料以及畫作做乾燥及殺菌處理，再恰當地將其重新安裝。這種情況或許發生在混凝土牆還十分潮濕或者房間及建築內沒有將溫度及濕度控制在適當範圍的新建築內，特別是在香港春夏季的幾個月裡。

裝裱好的畫作不應擺放在有陽光直射的地方。除了潮濕，陽光是危害紙本畫作最活躍及最危險的另一因素。如果藏家無法避免將畫作擺放在非陽光直射的地方，有陽光時應該在畫作前掛一塊布以遮光。可是卻不應該把畫作放在壁櫥或者陰暗的儲存室內；因為其他環境因素如潮濕，通風不足等可為微生物及蟲類的滋生創造了有利條件。

 

由於藏家無法確保其裝裱公司是否能遵從上述所有裝裱要求，以下原則是任何提供博物館保護標準之裝裱的公司應該遵守的：

框架必須足夠大以容納畫作。

絕不為了融入框架而把畫折小或剪小。

在畫作前後必須使用不少于4層100%無酸純棉卡紙。

決不讓框架或者木漿板直接接觸畫作。

總是使用宣紙鉸鏈及植物澱粉漿固定牽引畫作。

絕不以濕或幹粘合劑托裱藝術畫作（除亞洲紙本作品）。

絕不使用比畫作紙堅韌的鉸鏈紙。

絕不使用不能以水溶方式去除或會留殘漬的粘合劑。

總是在畫作與玻璃間保留足夠空隙。

決不讓畫作接觸到玻璃。

適當的照顧好裝裱後的藝術作品能確保藝術品的收藏價值得以世代延傳。